تعريف المالوف
إن الأصل اللغوي لهذه اللفظة هي ( أ . ل. ف ) نشأ عنها اسم مفعول ، ( مألوف ) ونطقتها العامة بتخفيف الهمزة جريا على عادة التسهيل عند الأندلسيين والمغاربة فنقلت إلى ( مالوف ) ، أما في الاصطلاح فقد عرفه بعض الباحثين بعدة تعريفات إلا أن تلك التعريفات كانت غير جامعة للمعنى ، وأشملها ماوضعه الباحث في رسالته (( هو المورث الغنائي الأندلسي ، بنصوصه الأدبية وأوزانه الإيقاعية ، ومقاماته الموسيقية ، التي ورثتها البلاد الأفريقية عن الأندلس ، وطورتها وتتكون مادته من فنون النظم العربي المعروفة – الشعر ، والموشح ، والزجل ، والدوبيت ، والقوما ، مع ما أضيف إليها من أعمال ؛ وإسهامات محلية نظمية كانت ، أو موسيقية جمعت بينها دائرة النغم الموسيقي والإيقاع ، وما استعاروه من نصوص وألحان مشرقية ))
المالوف التونسي
النوبة التونسية
تتركب النوبة من معزوفات ومقطوعات غنائية تتوالى حسب ما يلي:
1الاستفتاح:
وهوالجزء الأول للنوبة يؤدى بطريقة مرسلة أي لا يخضع لإيقاع ، و يبنى على" الطبع " أو المقام الأساسي للنوبة فيبرز أهم خصائصه. وكان في الماضي يؤدى بطريقة مرتجلة ثم تمّ ضبطه بكيفية تجعل العازفين قادرين على ادائه بطريقة موحّدة.
2 المصدّر:
هو مقدمة موسيقية تشبه في هيكلتها البشرف أو السماعي التركي، وتتركب من خانتين أو ثلاثة يتخللها التسليم. وتبن ى على ايقاع ثقيل يسمى بدوره مصدّر 4/6 وتخـتم هذه المقدمة بالطوق والسلسلة وهما حركتان في ايقاع سريع 8/3 أو 8/6. الملاحظ أ، كل من الطوق والسلسلة يتركبان من خلية لحنية يعاد أدائها على مختلف درجات سلم المقام ، انطلاقا من الجواب ووصولا إلى درجة الارتكاز.
3 الأبيات:
تنشد الابيات التي تختار من قصيد بالفصحى في ايقاع بطيء يسمى بطايحي وتكون مسبقة بمقدمة موسيقية قصيرة.
4 البطايحي:
وهي أبيات ملحنة في ايقاع البطايحي وتكون أيضا مسبقة بمقدمة موسيقية قصيرة في ايقاع سريع يسمى برول (4/2 ) ثم بطىء بطايحي.
5 التوشية:
هي معزوفة تؤدى في مقام النوبة الموالية حسب الترتيب التقليدي المشار اليه آنفا ، وتنطق التوشية في ايقاع البرول وتنتهي بإيقاع البطايحي ، وتتخللها ارتجالات على مختلف الآلات الموسيقية.
6 البراول(مفردها برول):
وهي مقطوعة غنائية استمدت من الإيقاع التي بنيت عليه وتشمل كل نوبة على عدد من البراول يتراوح بين الاثنين و الاربعة يكون آخرها سريعا ويختم به الجزء الأول من النوبة.
7 الدرج (وجمعها أدراج)
وهو زجل ملحّن في ايقاع ثقيل 4/6 يحمل التسمية نفسها ، ويكون مسبقا بمقدمة موسيقية قصيرة تسمى " فارغة ".
والملاحظ أن بعض الأدراج تبدأ بايقاع سريع يسمّى " الهروب " 4/2 يشبه من حيث عدد وحداته ايقاع " الملفوف " في الموسيقى الشرقية ، ثم يختم بايقاع الدرج.
8 الخفيف (وجمعها الخفايف):
خلافا لتسميته التي قد توحي بالسرعة في النسق، فإن الخفيف مبنيّ على ايقاع يحمل التسمية نفسها ويعتبر من الايقاعات الثقيلة نسبيّا 4/6 ويشبه من حيث عدد وحداته ايقاع الدرج في الموسيقى الشرقية مع فارق السرعة في التسق.
9 الختم:
تنتهي النوبة بالختم (جمعها أختام) وهو غناء في ايقاع سريع 4/3 أو 8/6
موشح قاضي العشق وصلة من مقام الاصبعين بصوت لطفي بوشناق بصحبة فرقة الكندي
طبع الاصبعين
يرتكز الاصبعين على الدوكاه ري
عوارضه السي مخفوضة او نصف مخفوضة مي مخفوضة و فا مرفوعة
عقود طبع الاصبعين هي كالتالي
عقد اصبعين دوكاه ب فا مرفوعة و مي مخفوضة و ارتكاز على الري
عقد محير عراق نوا باستعمال السي نصف مخفوضة او محير سيكاه نوا باستعمال نصف مخفوضة (الارتكاز صول)
موشح قاضي العشق
إن الأصل اللغوي لهذه اللفظة هي ( أ . ل. ف ) نشأ عنها اسم مفعول ، ( مألوف ) ونطقتها العامة بتخفيف الهمزة جريا على عادة التسهيل عند الأندلسيين والمغاربة فنقلت إلى ( مالوف ) ، أما في الاصطلاح فقد عرفه بعض الباحثين بعدة تعريفات إلا أن تلك التعريفات كانت غير جامعة للمعنى ، وأشملها ماوضعه الباحث في رسالته (( هو المورث الغنائي الأندلسي ، بنصوصه الأدبية وأوزانه الإيقاعية ، ومقاماته الموسيقية ، التي ورثتها البلاد الأفريقية عن الأندلس ، وطورتها وتتكون مادته من فنون النظم العربي المعروفة – الشعر ، والموشح ، والزجل ، والدوبيت ، والقوما ، مع ما أضيف إليها من أعمال ؛ وإسهامات محلية نظمية كانت ، أو موسيقية جمعت بينها دائرة النغم الموسيقي والإيقاع ، وما استعاروه من نصوص وألحان مشرقية ))
المالوف التونسي
النوبة التونسية
تتركب النوبة من معزوفات ومقطوعات غنائية تتوالى حسب ما يلي:
1الاستفتاح:
وهوالجزء الأول للنوبة يؤدى بطريقة مرسلة أي لا يخضع لإيقاع ، و يبنى على" الطبع " أو المقام الأساسي للنوبة فيبرز أهم خصائصه. وكان في الماضي يؤدى بطريقة مرتجلة ثم تمّ ضبطه بكيفية تجعل العازفين قادرين على ادائه بطريقة موحّدة.
2 المصدّر:
هو مقدمة موسيقية تشبه في هيكلتها البشرف أو السماعي التركي، وتتركب من خانتين أو ثلاثة يتخللها التسليم. وتبن ى على ايقاع ثقيل يسمى بدوره مصدّر 4/6 وتخـتم هذه المقدمة بالطوق والسلسلة وهما حركتان في ايقاع سريع 8/3 أو 8/6. الملاحظ أ، كل من الطوق والسلسلة يتركبان من خلية لحنية يعاد أدائها على مختلف درجات سلم المقام ، انطلاقا من الجواب ووصولا إلى درجة الارتكاز.
3 الأبيات:
تنشد الابيات التي تختار من قصيد بالفصحى في ايقاع بطيء يسمى بطايحي وتكون مسبقة بمقدمة موسيقية قصيرة.
4 البطايحي:
وهي أبيات ملحنة في ايقاع البطايحي وتكون أيضا مسبقة بمقدمة موسيقية قصيرة في ايقاع سريع يسمى برول (4/2 ) ثم بطىء بطايحي.
5 التوشية:
هي معزوفة تؤدى في مقام النوبة الموالية حسب الترتيب التقليدي المشار اليه آنفا ، وتنطق التوشية في ايقاع البرول وتنتهي بإيقاع البطايحي ، وتتخللها ارتجالات على مختلف الآلات الموسيقية.
6 البراول(مفردها برول):
وهي مقطوعة غنائية استمدت من الإيقاع التي بنيت عليه وتشمل كل نوبة على عدد من البراول يتراوح بين الاثنين و الاربعة يكون آخرها سريعا ويختم به الجزء الأول من النوبة.
7 الدرج (وجمعها أدراج)
وهو زجل ملحّن في ايقاع ثقيل 4/6 يحمل التسمية نفسها ، ويكون مسبقا بمقدمة موسيقية قصيرة تسمى " فارغة ".
والملاحظ أن بعض الأدراج تبدأ بايقاع سريع يسمّى " الهروب " 4/2 يشبه من حيث عدد وحداته ايقاع " الملفوف " في الموسيقى الشرقية ، ثم يختم بايقاع الدرج.
8 الخفيف (وجمعها الخفايف):
خلافا لتسميته التي قد توحي بالسرعة في النسق، فإن الخفيف مبنيّ على ايقاع يحمل التسمية نفسها ويعتبر من الايقاعات الثقيلة نسبيّا 4/6 ويشبه من حيث عدد وحداته ايقاع الدرج في الموسيقى الشرقية مع فارق السرعة في التسق.
9 الختم:
تنتهي النوبة بالختم (جمعها أختام) وهو غناء في ايقاع سريع 4/3 أو 8/6
موشح قاضي العشق وصلة من مقام الاصبعين بصوت لطفي بوشناق بصحبة فرقة الكندي
طبع الاصبعين
يرتكز الاصبعين على الدوكاه ري
عوارضه السي مخفوضة او نصف مخفوضة مي مخفوضة و فا مرفوعة
عقود طبع الاصبعين هي كالتالي
عقد اصبعين دوكاه ب فا مرفوعة و مي مخفوضة و ارتكاز على الري
عقد محير عراق نوا باستعمال السي نصف مخفوضة او محير سيكاه نوا باستعمال نصف مخفوضة (الارتكاز صول)
موشح قاضي العشق
